Интервью Питеру Халазу

© 1999 by Peter Halasz

Это интервью взял Питер Халаз, У GGK для Нью-Йоркского Обзора Научной Фантастики в 2000 году. Гай Гэвриел Кей, для тех кто пока еще незнаком с ним или с его книгами, является семейным человеком , адвокатом, теле- и радио- сценаристом, поэтом, и одним из лучших романистов, продавшим более чем 1,4 миллиона книг, переведенных на 14 языков. В Энциклопедии Канадской Научной Фантастики Дэвида Кеттерера о нём говорится как о “гениальном рассказчике”. Кей вообще начинает рекламный Тур своих новых книг с чтения её в своей alma mater, Университете Торонто. Я пошел на чтение в Доме Оленя прошлой осенью, которое начинало тур по раскрутке его тогда нового романа, “Приплывая в Сарантиум” (“Sailing to Sarantium”). Толпа состояла, главным образом из университетских студентов, собравшихся в библиотеке Дома Оленя по этому случаю. В воздухе царила атмосфера ожидания, когда Кей взошёл на подиум. Небольшой роста человек, он сделал несколько замечаний к открытию, и затем начал читать восхищенной толпе.

В дни, когда я учился в университете, студенты были жесткими и неугомонными. Если бы наше внимание не было захвачено и твердо удержано, мы бы ни думали ни о чём кроме разговоров друг с другом, или бы просто встали, да ушли. Я знаю, что нравы изменились, но студенты – все-таки студенты, и я был поражен тем, насколько внимательными и почтительными они были. Те, кто повстречается или поговорит с Гаем Кеем, узнает, что он – интересный и дружелюбный собеседник; улыбка обычно скрывается у края его рта и время от времени становится шире. Но один из более известных аспектов о разговоре с ним – то, что когда он говорит с Вами, всё его внимание сосредоточено на Вас. Это лестно. Мы встретились и поговорили после того, как он возвратился из своего тура в поддержку книги. Интервью ниже – выдержки из нашего разговора.

PH: Первые три книги, которые Вы написали, “Хроники Фьонавара”, представляют собой Высокую фэнтези, но ваша следующая работа была более реалистичной, и мне гораздо более интересной, Вы можете сообщить нам немного об этом?

GGK: Я написал “Хроники Фьонавара”, частично, как ответ на то, что случалось с жанром со времён Толкиена; то есть жанр стал разрушительным для развития и творческого потенциала. Это была моя попытка ответить тому, что я видел как варвары, вторгаются в храм Высокой фэнтези. После того, как “Властелин Колец” стал таким коммерчески успешным, многие люди стали делать жалкие, производные от неё и вполне были довольны . Впоследствии, я почувствовал, что “Хрониками Фьонавара” я действительно сказал, то что я должен был сказать; и это было то, что я смог добавить к высокому жанру фэнтези в течение того времени. Были некоторые элементы, которые, как мне казалось отсутствовали в жанре, но прямо идентифицируются с ним.

PH: Можете Вы рассказать поподробнее об этом….

GGK: Жанр существовал, чтобы быть идентифицированным с действие, а не мотивами. Другими словами, закалдованные артефакты, оружие, сражения, волшебное мироздание, существовали, чтобы быть определением жанра, а я видел их просто как элементы, которые используются в жанре. Что отсутствовало вообще, а для меня это существенно, реальность мотивировок действий персонажа- и Вы знаете, что не было еще такого автора, кто не говорил бы этого, но жанр этого не имел … за исключением Стивена Р. Дональдсона. Он сделал то, что я думаю, было галантной и честолюбивой попыткой играть с некоторыми постсовременными элементами антигероя. Вторым было то, что понятие смешивания постфрейдистского понимания мифа и легенды никогда не вкладывалось в пределы жанра. Толкиен и многие другие, пишущие фэнтези , в его время, были предфрейдистами в своём сознании. Мое поколение, и все те кто будет после нас, не могут быть такими. Однако жанр, казалось, испытывал недостаток любого реального понимания психологической интерпретации легенды и мифа. “Хроники Фьонавара” – …….

PH: Хотя Толкиен писал в предфрейдистской эре, я думаю, что он очень знал мифические стереотипы; хотя ни Фрейд …….

GGK: Полностью согласен , но не психологическим способом, не по Фрейду вообще. Это – то, в чем я думаю, вклад Фрейда должен предложить, что мифы и легенды являются мощными источниками вдохновения по причинам, с которыми Толкиен был бы очень несогласен. Фрейд дает нам другой путь к тому, что мы вынесли откуда и их сила прибывает. Это – добавленный элемент; постфрейдистский элемент, в его современном понимании.

PH:Ваш переход от Высокой фэнтези к исторической фэнтези, произошёл потому, что Вы хотели внести ” изменения в тему “….

GGK: Переход во-первых был очень сознательным в том смысле, что я не хотел повторяться, а во-вторых мое собственное чтение в периоде после Фьонавара, перед началом “Тигана”, было все более и более возвращением к кое-чему, чем я всегда интересовался – это была история.

PH: Вы изучали историю?

GGK: Не формально. Я брал курсы, но моя степень была по философии.

PH: Я вижу вашу работу как фэнтези, которая обращается к чувствам. Вы знаете кого – либо еще кто пишет подобным образом? Я знаю несколько ведущих авторов, которые пишут фэнтези, но я думаю, что у них дела обстоят по другому

GGK: Имя, которое приходит на ум и тот кого я уважаю, это Джон Кроулей.

PH: ХОРОШО тогда, это только вызывает следующий вопрос. Кого Вы читаете в жанре фэнтези?

GGK: Я читаю гораздо меньшее количество фантастики чем, я хотел бы, потому что я трачу так много времени на исследования. Мое время для чтения все более и более ограничивается тем, сколько я должен делать. Факт, что мое время на чтения сужается, вынуждает меня быть все более и более разборчивым, к книгам, которые я собираюсь читать. Но есть некоторый количество авторов, которыми я сильно заинтересован. Mилан Кундера, Габриэль Гарсия Маркес, и Кормак МакКарти, блестящие авторы.

PH: Вы имели обыкновение писать для радио, Вы писали для телевидения. Вы все еще пишете, сценарии, что нибудь экранизируют? Разве Вы не писали сценарий для Роберцона Дэйви, “That is Divorced in Bones”?

GGK: Правильно. Но ситуация с “That is Divorced in Bones”, находится сейчас в финансовой неопределенности. Продюссеры ищут деньги. Это – очень дорогие съёмки, и не могут быть произведены в Канаде.

PH: Написание сценариев для радио и телевидения, я думаю, очень непохоже на написание романов в жанре исторической фэнтези. Я не думал, будет ли это также истинно и для коротких рассказов…

GGK: Все очень непохоже, потому что короткие рассказы остаются самостоятельными произведениями. Сценарий, похож на пьесу, с ним будут работать другие художники. Иногда получается открытие; Вы пишете сценарий для радио или телевидения и о сцене, которую Вы написали, Вы думаете, что она хороша …, потом Вы получаете актера и директора, которые делают что-то с этой сценой, с вашими словами, и это захватывающе – они приносят часть своего таланта искусства Вам. Это – иногда просто замечательно. Чаще Вы получаете осложнения, у меня происходят осложнения из-за моего метода писать, необходимости иметь дело со слишком многими событиями, слишком многими людьми. Возможно я испорчен как романист, потому я нахожу это слишком расстраивающим.

PH: Так значит дна форма письма сообщается с другой? Каждая обогащает другую, и, действительно ли это – улица с двусторонним движением?

GGK: Для меня, я сказал бы, что путь по которому это работает, состоит в том, что написание сценария служит чудесным мостом от одной книги к подготовке для начала следующей. Я всегда волнуюсь, что прошлая книга будет проявляться в следующий, как дикция, стиль, ритмы.

PH: Ритмы?

GGK: Хорошо, например, вводная часть “Плавания в Сарантиум” (“Sailing to Sarantium”) была написана как мозаика. Сильно написано (“плитка”) про сенатора … сильные “плитки” противопоставления. Это – художественная форма мозаики, Вы не смешиваете цвета – Вы противопоставляете их, чтобы формировать иллюзию смешивания, когда Вы двигаетесь в обратном направлении. Когда Вы добираетесь, слишком близко Вы не можете увидеть ясно то чувство, которое должно появиться у читателя во вводной части. Стиль этой книги, под влиянием метафоры и главного героя похож на мозаику. Если бы я должен был начать новый роман сразу после “Повелителя Императоров” (“God of Imperor”), я имел бы остаточное волнение, потому что ритм и стиль, я развил более чем на восемьсот или девятьсот страниц, и могли бы проявиться в следующей книге. Для меня, написание сценария служит как другая часть леса, который предъявляет другие требования, и структуры их настолько различны, что написание сценария, когда я заканчиваю книгу является замечательным отвлечением. Написание романов очень трудно проходит для меня, написание сценария, является значительно более лёгкой работой. И обязательство времени ….. тут нет никакого сравнения, книга берет у меня иногда три года на написание. Сценарий требует от меня два месяца работы.

PH: Вы когда-либо прерывали написание романа, чтобы сделать сценарий?

GGK: Я прервал исследование, чтобы делать сценарий. Исследование для “Плавания в Сарантиум” было прервано, чтобы написать сценарий на Robertson Davies. Я фактически еще не писал, но готовился к этому, когда они сделали предложение.

PH: Прежде, чем у Вас родились сыновья: Мэтью, и Сэм Вы имели обыкновение путешествовать, чтобы проводить исследование. Очевидно что Вы не можете больше этого делать, так ……

GGK: (улыбается) Никаких, ведь я не могу оставить детей одних, так что тут нет никакой загадки.

PH: Это изменило ваше письмо в каком либо смысле?

GGK: Это изменило мой темп. Я не думаю, что есть литеральные изменения в письменной форме. Я думаю, что каждая книга различна. Стиль и тон различны. “Песня для Арбонна” (“A Song for Arbonne”) был написан как песня любви, название книги говорит об этом. Рассказы о жизни двух трубадуров в начале и в конца подают сигнал, что вся книга является песней. “Львы Аль-Рассана” (“The Lions of All-Rassan”) элегичны в описании природы, потому что это – действительно так, ведь речь идёт об упадке цивилизации. Упадке Арабской цивилизации в Испании.

PH: И здесь я смотрел на это как ……..

GGK: Возрождение северной цивилизации?

PH: Не обязательно возрождения, но процесса рождения нации.

GGK: Но что умирает, когда рождается нация ? Это – “почему” из последней, самой последней поэмы в эпилоге, там где Аммар импровизирует и рассказывает в саду. Импровизация была художественной формой в той культуре, и эта импровизация – тон. Так или иначе, дело в том , что стиль письма изменяется в каждой книге.

Скорость моего письма также изменилась, я пишу медленнее чем, я имел обыкновение писать раньше. Когда я был один, до рождения детей, я мог уйти, сесть и писать две или три тысячи слов в день. Иногда шесть дней в неделю. Этого больше не происходит. И причина тому не только дети, до некоторой степени это – обязанности, которые приходят вместе с успехом, типа сидения здесь, прямо сейчас с Вами.

PH: Я думаю, что Вы знаете, что я люблю ваши книги, я не думаю, что я лично мог сделать Вам более сильный комплимент чем сказать, что я специально замедлил скорость своего чтения, когда читал “Плавание в Сарантиум” (“Sailing to Sarantium”). Я не хотел оставлять эту вселенную, это творение. У меня было впечатление, что это будет работа в двух частях.

GGK: Хорошо, я скажу Вам кое-что. Это будет более ясно, я думаю, когда выйдет вторая книга. Но некоторые вещи, я полагаю, ясны прямо сейчас. “Плавание в Сарантиум” (“Sailing to Sarantium”) – поездка, это – история в основном одного человека. Все остальные персонажи играют вспомогательные роли в его поездке. Это начинает с одного человека, находящегося внутри стен, городских и личных стен, он находится в печали и трауре, и он окружен стеной и от межличностного взаимодействия. История вытаскивает его из тех стен. Стены имели чрезвычайно существенное значение в период о котором я пишу. История Криспина начинается, избалованного католика, любящего бани, вино, хорошую беседу, массаж и так далее, в зимней дикой местности – это лесистое и опасное место . Где, когда Вы прибываете в гостиницу, Вы не станете заказывать колбасу, потому что это может быть чья-то тетя. Он – из этих мест (стен), и некоторые вещи случаются с ним в дикой местности. Он заканчивает поездку, приводящую его в другие стены, где его ждёт совершенно другой набор опасностей. Книга описывает эту поездку и заканчивается в её конце. Есть другие вещи, только за кулисами, которые, читатель знает, случаются с этими людьми. Но вторая книга в диптихе, по характеру того, где происходит действие, не может быть сильно сосредоточена на одном человеке. Здесь слишком много людей, он теперь в переполненном, окруженном стеной шумном городе. Слишком много людей должны в его жизнь, как только он доберётся до него. Устройства рассказа должно измениться, структура тоже должна измениться. То есть, существует много причин по которым эта история разбилась на две части.

PH: ХОРОШО. Я понял. Есть много различных аспектов в написании романа. Исследования предполагают схему…..

GGK: (качает головой).

PH: Вы не составляете схему? Вы просто начинаете?

GGK: Я знаю какими будут персонажи, темы романа. Но я имею лишь общее представление о том, откуда я собираюсь брать их. Это – открытие для меня также как читателя.

PH: Так что Вы пишете последовательно, одна глава за другой.

GGK: Да я пишу последовательно.

PH: Читая ваши книги, пунктуальный выбор слов и образов, я предполагаю, что Вы много раз переписываете свои черновики.

GGK: Огромное количество раз. Это “слои”. В своём методе письма, я часто использую метафоры. Первый “слой” – история, потому что тут я обнаруживаю, куда движутся события. Потом я остановлюсь и глубоко вздохну, и следующим утром или в тот же день, я буду смотреть на написанную сцену и спрошу себя: “Что делает меня плотью из написанного? “. ” В каких деталях я нуждаюсь? ” Детали важны. “На каких нюансах следует заострить внимание?” И это слоисто, иногда десять или пятнадцать раз для сцены. Я думаю, что часть причин для успешной реализации второстепенных персонажей – это иерархическое представление письма. Поскольку, в процессе, я нахожу способы добавить деталь и к его характеру.

PH: Каким аспектом процесса письма Вы наслаждаетесь больше всего?

GGK: Я испытываю крайне неприятное чувство при письме книг. Фактический процесс письма – не радостен для меня, это сильно напрягает, провоцирует беспокойство, и интенсивно иссушает. И ответственность за свои истории перед моими читателями растет с каждой книгой. По крайней мере я больше не испытываю то, что я испытывал в начале своей карьеры, чувство, которое я испытывал каждое утро, когда садился за работу, потому я никогда не буду больше писать по последовательному плану. Этого не случается больше. В настоящее время, это было бы довольно опасно и довольно мазохистски для того чтобы все еще иметь место. Но я чувствую некоторое беспокойство, которое обостряет меня. Тоже самое происходит также когда я должен выступать перед аудиторией, подобно чтениям или переговорам. Я никогда не разрабатываю точно, что я собираюсь сказать вначале. Когда я встаю перед микрофоном, перед аудиторией, я не знаю того, что я собираюсь говорить.

PH: Так это до некоторой степени импровизации?

GGK: В большой степени, потому что это – то, что не даёт мне лениться. Приходиться думать быстро. Напряжение – не обязательно плохая вещь, некоторые уровни напряжения обостряют нас. Это – также тот путь, который я использовал будучи студентом. Но Вы на самом деле спросили о том, чем я наслаждаюсь. Я фактически наслаждаюсь исследованием. Фактически, если я как автор имею разновидность того что все называют синдром аспиранта. Когда Вы пишете свои тезисы есть чувство мешающее начать …а причина в том, что всегда есть еще одна статья, еще одна рекомендация, еще одна вещь, которую надо упорно найти для исследования…

PH: Скажите, действительно ли Вы очень много читали, когда были ребёнком?

GGK: Да. Но это было сбалансировано, я был также и очень спортивным. Я делал все когда был ребенком. Я рос с братом, который был на четырнадцать месяцев моложе меня, и были еще два лучших друга моего возраста. Мы все жестоко конкурировали друг с другом в спортивных состязаниях. Мы играли в футбол, бейсбол, баскетбол, хоккей, мы взялись за гольф, когда нам было девять или десять, мы ходили играть каждый уик-энд – мы играли во все игры. И “книжность”, которая была также чрезвычайная, была, я думаю удачливым способом для моего развития, балансируя этим интерес к спортивным состязаниям и играм. Я много играл в настольные игры. Это – “Драконы подземелий”, “Монополия и Карьера”, а позже “Дипломатия”. Много фантазировал. Я был заводилой среди своих друзей, но играя не всегда выбирал себе самую главную роль.

PH: Что Вы читали в том возрасте?

GGK: Все. Я был, как пылесос, совершенно неразборчивым. Я читал детские книги и комиксы, затем могли быть собрания речей Кларенса Дарроу в суде …, я имел очень интерес к и исторической беллетристике и научной фантастике. Фэнтези читал не так много, это пришло позже. Ранний Хайнлайн и книги Андрэ Нортон были соблазнительны для меня и даже слишком, также были книги Розмари Саутклифф, и Джеффри Треаса. Книги британских авторов, пишущих исторические романы для юношества, очаровали меня в очень юном возрасте.

PH: Возвращаясь к настоящему, я полагаю, что Вы – один из немногих авторов, которые отбирают иллюстрации для своих книг…

GGK: Я лишь консультирую. В этом деле все же главную роль играет издатель.

PH: Так или иначе, я думал, что Вы консультировали автора обложки к вашей первой книге ……

GGK: Не с “Хрониками Фьонавара”. Выбор художника для “Хроник Фьонавара” был во многом случаен, и это хорошо, потому что я получил замечательного художника, Мартина Спрингетта. Я встретил Мартина только после того, как “Древо жизни” было сделано. Это забавная и длинная история, и я думаю что это была замечательная живопись. Я сделал только два маленьких замечания. Он ожидал огромных требования, взволнованного писателя, потому что он очень добросовестен и не хотел сделать ошибку. Его картины, для второй и третей книг, использовались и Американскими и Британскими издателями. Так что, я не нуждаюсь в том, чтобы консультировать художника – я к тому времени был другом художника, и каждый любил свою работу. Таким образом, для “Блуждающего огня” и для “Самой темной дороги” я имел кое-что получше чем консультация, потому что художник очень хорошо меня понимал! Для “Тиганы” я давал консультацию, хотя они выбрали другого художника. “Тигана” был моим крупным достижением в материальном плане, потому что это права на неё были проданы с аукциона , и это оказалось дорогим аукционом. Когда Вы продаёте книгу с аукциона, то обычно в цену за права входит и консультация для выбора обложки, так было и с “Тиганой”, и редко когда бывает по-другому. Иногда это фактически бессмысленно, например, если Вы не нашли среди предложенного подходящую, на Ваш взгляд картину, они, чтобы не задерживать печать могут выбрать сами такую обложку, которая Вам совсем не по душе, но Вы уже ничего не можете сделать.

PH: Вы были довольны обложками, выбранными для ваших книг?

GGK: Чрезвычайно доволен Канадскими, вообще доволен тем, что вышло в Соединенных Штатах, и очень недоволен некоторыми последними обложками книг в Англии но мне понравились самые последние, что были на изданных в Великобритании. Издания на иностранных языках -сплошная мешанина …, обычно я удивлен ими. Вы глубоко вздыхаете, но все же приобретаете книгу.. .. Когда-нибудь Вы увидите Польскую обложку для “Древа жизни”…

PH: Вы давали многочисленные интервью, и к настоящему времени уже ответили, возможно, на все существующие вопросы. Вы когда-либо были удивлены вопросами, задаваемыми на интервью?

GGK: Да, прямо на прошлой неделе был человек в Эдмонтоне, который спросил: “Книга “Плавание в Сарантиум” была о поездке, о ком – то сходящем в непредсказуемом и неизвестном месте. Это книга а Вас? ” Это было интервью на радио, и оно было в прямом эфире!

PH: Что Вы ответили?

GGK: Ответ было кое-что из того о мы с Вами уже говорили сегодня в различном контексте, среди которого было и воспитание. Я шел в последние несколько лет к существенным изменениям в своей жизни, изменениям, которые имеют отношение к воспитанию детей. Также, очень часто, происходит пересматривание того, как Вы представляете своё будущее, как Вы рассматриваете реальные обязанности и как Вы рассматриваете общество. Эти процессы могут продолжаться до бесконечности, и они будут продолжаться, потому что они истинны. В большей степени мое собственное “плавание” в последние семь или восемь лет имеет отношение к аспектам воспитания.

PH: Спасибо.

Читайте также: Сводки событий от ополчения. Новости Новороссии.

Поделиться:
Нет комментариев